伦敦市中心的国王大街和新邦德大街可以说是地处英国的皇城根下，乘地铁离英国女王的白金汉宫只有一站远。这里也正是英国乃至世界顶级的拍卖行克里斯蒂、索斯比和宝龙的发家之地。
　　刚刚过去的中国艺术品伦敦夏季大拍卖，克里斯蒂和索斯比拍卖行的中国拍卖专场轮番登场。拥有200多年历史的两大拍卖行的拍卖大厅座席最多者也不到100个，而参与竞拍者有时可达200人之众，参与竞拍的除了英国人，更多的是黄皮肤的来自中国内地、香港及台湾的中国人。
　　“从国际拍卖市场买家的构成变化中，能够看到经济高速增长的中国在收藏领域发生的变化。”克里斯蒂拍卖行美洲及亚洲总部副主席杜超惠在伦敦说。

　　国际拍卖行看好中国

　　伦敦克里斯蒂从7月12日开始进行为期3天的拍卖，仅中国艺术品拍卖就进行了2天，显然，中国艺术品也是克里斯蒂此次拍卖的重点。无独有偶，伦敦索斯比在7月12日也举办了两场“中国瓷器工艺品”专场拍卖，其中的“中国瓷器工艺品专场(一)”的成交额约合7006万元人民币，总的上拍数量为163件，要少于老对手克里斯蒂，但是成交额只与克里斯蒂7307万元人民币的成交总额有微弱的差距，成交率为63%。
　　近几年来，中国和印度艺术市场的跳跃式发展带动了亚洲艺术市场的全面复苏，并在一定程度上影响了全球艺术品市场格局。在全球目光纷纷投向亚洲之际，亚洲当代艺术尤其是中国当代艺术异军突起，在西方世界刮起一阵东方艺术风潮。
　　索斯比拍卖行欧洲及亚洲区副主席司徒河伟说，“在全球的艺术品拍卖市场上，中国的艺术品国际化程度很高，不但受中国人追捧，也早已是西方藏家的投资对象。中国艺术品在索斯比一直有很重的分量。”
　　克里斯蒂拍卖行亚洲区副主席叶正元在接受采访时透露，在克里斯蒂拍卖行的亚洲艺术品中，中国排行第一，克里斯蒂对中国市场特别重视。他说，“和平盛世看古董，兵荒马乱金价涨。现在中国经济增长举世瞩目，国力大增，中国的艺术品被国人和世界收藏界看好也是情理之中。”
　　不但索斯比、克里斯蒂这样的世界顶尖拍卖行看好中国，号称英国拍卖行老三的宝龙公司也不甘示弱。2006年6月，英国老牌拍卖公司宝龙拍卖行也首次进行了亚洲当代艺术品拍卖专场，引领这股风潮一直延续至年底。

　　国际拍市为何吸引中国藏家

　　在最近的几次拍卖会上，记者采访了几位不愿透露姓名的内地和香港的藏家，他们对伦敦的中国艺术品拍卖谈了自己的看法。
　　首先，数量众多且不乏精品和珍品。由于历史的原因，英国的艺术品市场上拥有数量丰富的中国艺术品藏品。每年7月和11月的拍卖会都会出现一些令人赞叹的拍品：从春秋时代保存极其完好的青铜剑，到宋代哥窑的三足笔洗，以及存世罕有的元代青花人物瓷罐，无不令人惊叹。这里的明清时期的瓷器杂件精品，更为收藏者提供了不同价位的收藏选择。
　　其次，市场相对规范且拍卖行诚信度较高。在英国每年举行中国艺术品专场拍卖的有世界著名的索斯比、克里斯蒂和宝龙拍卖行。它们无论在对拍品的鉴定和拍卖的操作上都具有较高的信誉，而且透明度也较高，对参加拍卖活动的竞投者的有关手续也非常简便。
　　第三，对不同类别的艺术品的喜好和追捧与国内市场相比有共性也有差异。瓷器和玉器一直是收藏者和古玩投资者看好的品类。但高古瓷器，如定窑、磁州窑在这里比国内更受追捧。另一些高古的藏品例如唐三彩在这里也比在国内成交要活跃。而一些高古的石刻佛像、佛头等，由于历史原因，在这里也时有所见，国内则不多见。另外，景泰蓝也在英国市场日渐被看好。
　　最后，部分藏品的地区性价格差异在逐步缩小。英国的拍卖行虽然时有创纪录的高价拍品出现，但由于以往欧洲市场的收藏者和投资者对藏品的重点与国内市场会有一些不同，从而导致在价格上会出现一定的差异，这给近年来众多的中国收藏者和古玩经营者创造了一定的投资空间。这也是为何这几年出国参加海外拍卖会的中国人数量越来越多的原因之一。随着中国买家对古玩收藏的热潮日渐增高以及购买力的日渐增强，这种海内外市场信息的快速交流，已经令这种价格差异正在逐步缩小。

　　有历史悠久的文化底蕴和中国经济综合国力的日益增强做基础，加上英国几大拍卖行的炒作，中国艺术品在海内外市场将越来越热。

　　自去年以来。中国国画行情持续回落，但中国油画行情却异军突起，在拍卖市场的价格全线飘红。2005年之后油画的指数从2300点涨到了近7000点。
　　■国际买家中国画家展排起百米长队
　　国画长久以来一直在收藏市场当老大，但近两年来，油画开始后来居上。来自雅昌艺术网的当代中国油画指数显示，2005年之后油画的指数从2300点涨到了近7000点，这一年间的涨幅是过去5年总共涨幅的3倍。用一位业内人士的话说是现在一幅油画是几年前的价钱加个零再乘以十，其暴涨有目共睹。
　　油画的大涨原因很多，其一就是中国艺术品市场被海外买家看好。今年的苏富比春拍会上，中国的艺术品被欧美等众多商家所追捧。业内人士分析，这是因为中国经济近年来的高速增长，与此相互动的中国油画现时在欧美也呈现出"中国热"的特征，首先是欧美大宗买家的不断涌现，其次是欧美专业经营机构也开始介入中国油画市场。许多中国油画家开始引起海外关注，上个月中国画家朝戈在意大利举办的画展参观者排起了百米长队。业内人士认为，与欧美油画相比，中国油画价格仍有极大差距。同样名气的中国画家和欧美画家价格差距一般会有20多倍。 　　     ■国内买家 浙江民资一年投入5亿
　　今年开始，油画的拍卖接连破纪录，各拍卖公司的油画专场成绩都十分了得。今年徐悲鸿的《愚公移山》更是以3300万元高价成交。收藏风险低、升值空间大是油画收藏优势，在民资活跃的浙江，2005年约有5亿元的资金投向油画市场。据业内人士分析，中国油画与中国书画、瓷器相比，其价格仍具有上涨的空间。许多好的油画作品远没体现出其应有的市场价格，油画行情在今后一段时间内还会继续走高。
　　■拍卖师 目前油画赝品比较少
　　相对国画市场赝品较多的情况，油画市场几乎很少有赝品，这也是油画被收藏青睐的一个原因。永乐拍卖的首席拍卖师刘新惠告诉记者，国内的油画基本都是真的，创作的人也基本都还在世，因此与国画的真伪难辨不一样，油画市场有一个相对比较好的市场证明－－画画的就那么多人，作品有限，而且大部分油画都由签约画家的画廊作保障。而且油画的入门门槛较高，其技法较为复杂，很难仿造，如果仿制名家油画，成本也比仿制国画高。因此，油画投资对于刚入行的人来说也是比较安全的。
　　■收藏专家 投资油画也要谨慎
　　"并非所有的油画都值钱，有精品也有糟粕"，世纪墙文化公司的董事长李国昌介绍说，收藏油画需要一定的眼光，要多跑画廊，多看展览，多留心市场行情，从艺术的角度看，具有国家性和民族性大作品都是升值比较稳健的。拍卖师刘新惠认为，目前中国的当代油画极为缺乏这种表现民族性、历史题材的油画，这与许多画家的急功近利有直接关系。他提醒刚入行的藏家，如果一旦看到这类题材的优秀油画一定不要放过，因为正是这种稀缺可能让这类油画成为收藏的精品，这类题材油画若干年后市场会更好。
　　业内资深人士认为，投资油画虽是"潜力股"，但市场多变，判断不准买亏了的也有不少。另一位美术界人士透露，目前油画市场上价格等信息透明度也稍差，不像国画行情那样被大众所认可，作为普通投资者收藏油画还需谨慎入市。
　　■行家指点 可从中青年油画家入手
　　收藏油画主要通过画廊、博览会、拍卖会三种渠道。对刚入行收藏油画的新手来说，有实力当然可以选择高价买入成名画家的作品，但如果仅仅是有限的闲钱，低价购买当代中青年画家的作品也会享受到坐看其涨价的乐趣。一位长期经营画廊经理介绍，可从一些目前价格在万元左右的画家以及作品入手，在保证作品是真品的前提下，发掘那些已经形成自己独特绘画风格的画家。一旦这些画家红了，他们以前的画作也会相当值钱。北京、上海等地举行的艺术品拍卖会上，中青年画家作品专场往往最受欢迎，就是因为中青年画家群属于一个成长板块。此外，从艺术技法上看，中国的写实油画已达到很高水平，因此收藏此类作品也比较保险。

　　今春以来，艺术品市场出现了局部振荡，一些品种波动明显，自2003年出现的投资热潮出现放缓趋势。分析人士认为，艺术品市场的波动在总体上判断属于正常现象，但也应看到，许多投资者的短期性和不专业性，也是市场动荡的一大诱因。
　　如何才能克服这些诱因，让市场有一个长期、理性的发展呢？不少人想到了国际上通行的艺术投资基金，但记者采访后发现，虽然不少国外艺术基金已经以各种方式进入国内，但要让本土艺术基金以合法面目出现，还有不少门槛要过。
　　内地基金一片空白
　　内地的艺术品拍卖市场虽然起步比较晚，但是成长迅速，拍卖价格和成交量逐年翻番。从2003年开始，内地艺术品行情特别是书画市场出现了出人意料的暴涨，由此吸引了白领、明星、企业家等各种社会投资者涌入市场。在股市熊途漫漫、房地产市场扑朔迷离的情况下，大量投资资本在“搅热”了艺术品市场的同时，也带来了很大的不稳定性。
　　拍卖业为专家认为，艺术品投资是一种长期行为，而这些股市资金、房地产资金等新进入的艺术品投资资金往往都是一种短期投资，艺术品价格上涨的时候，投资者在短期内买进买出赚取利润，一旦行情不好的时候，他们又很快抛出，有钱赚就投入，没钱赚就走人，资金在艺术市场的频繁进出给行情带来动荡。另外，这些白领、老板们对艺术品收藏知识了解不多，投资者本身暗藏风险的同时，也给市场带来风险。专家认为，任何艺术品市场的繁荣都需要长期稳健的投资，内地市场迫切需要由专业人士管理的投资基金来整合这些社会资本。
　　据介绍，目前在国际市场上运作的艺术投资基金，是把众多投资人的资金汇聚起来，由艺术品市场领域的专家进行管理，通过多种艺术品类组合的投资，最终实现收益目的。它采用的是长期投资方式，一般基金的存续期为5到10年，甚至更长时间。此外，很多艺术投资基金每年都要将基金收藏的艺术品在全球进行展览，当然这主要是为提升自己所收藏艺术品的影响和价值，同时也担当起了艺术品收藏市场的宣传和培养工作。
　　“内地要是有这样的基金就好了”，急于想投资的王先生对投资艺术品很是“眼热”，他觉得对于个人投资者而言，如果手头的资金不够投资某个序列的艺术品类，或者对于购买艺术品还没有足够的收藏鉴赏能力，那么买入艺术投资基金是不错的选择。
　　内地二级市场拍卖业也将是艺术投资基金的直接受益方，投资基金的介入有利于盘整现有的散资、带入新的资金，而长期稳定的投资也正是拍卖市场要做大所必不可少的。拍卖公司的专家认为，投资基金不会因为市场的暂时低迷而撤离，相反他们会帮着拍卖公司想尽办法寻找出路，事实上，在国外这种大基金已经成为一些拍卖公司的重要业务支柱。
　　今年以来，内地画廊业的发展速度加快，一些新兴画廊相继出现，对于目前尴尬的一级市场画廊业，艺术投资基金则让他们看到了新的希望。798大山子艺术区长征空间负责人卢杰认为，内地年轻的画廊普遍面临资金不足的问题，即使是高端的画廊，随着艺术家行情的水涨船高，资金永远是不够的，同样需要金融工具的帮助。
　　海外基金挡不住
　　由于艺术市场比较成熟，美国、荷兰、瑞士等西方国家有着较多的艺术基金，在2005年就推出了至少6个新的艺术基金，涉及国际艺术品市场中的各项艺术门类。在亚洲国家中，日本、韩国和我国的香港、台湾地区的艺术品市场上的投资基金也非常活跃。这些快速发展的海外艺术品投资基金在全球范围内寻找着机会，并早已经将触角伸到了中国内地艺术品市场。
　　由佳士得拍卖公司原执行官菲利蒲·霍夫曼操刀的英国美术基金，从2004年7月开始，平均每个月的投资额大约在200万美元。目前基金拥有价值数百万美元的艺术品收藏，同时也择机将部分收藏品重新投放市场，以取得利润。比如，2005年该基金曾通过一级市场买入两张当代艺术作品，然后在二级市场转卖出去，不到半年的时间就获得了80％的利润。
　　中国基金是荷兰银行向其客户大力推销的一种艺术基金，关于中国艺术品的国际顶尖专家朱利安·汤普生是中国基金的首席投资经理人，中国基金的存续期间为5到7年，所寻求的投资人投资额在25万美元以上，而身价高出许多的客户当然也在目标之列。
　　这些实力强大的海外基金，只要有他们在内地拍卖会上看好的艺术品，单打独斗的内地投资者就几乎无法与之抗衡，而乘着近几年中国艺术品海外回流的东风，海外基金收藏的中国艺术品又开始在内地市场上频频现身。
　　基金启动面临几道坎
　　投资基金等相关金融理财产品的空缺，显然与内地正在快速成长的艺术市场并不相称。据了解，内地艺术市场相关人士对艺术投资基金呼声很高，在北京、上海、广州、浙江等艺术市场发达省市，艺术基金似乎也成为业界津津乐道的话题,甚至早在今年年初就有海外的资深专家断言“2006年将是中国的艺术基金启动的关键年份！”但是政策法规的限制和市场运作机制的不健全以及艺术品投资的高门槛等，成为摆在人们面前的难题。
　　与海外艺术投资基金的呼风唤雨相比，内地还没有一家获得公开认可的艺术投资基金。据说温州商团的第二代以私募方式完成了规模较大的艺术投资基金组合,但这一传闻的真实性目前还未经证实。关于私募基金的合法化正在有关部门的考虑中，但是并没有时间表。
　　按照2004年国务院公布的《基金会管理条例》规定，基金会是指“利用自然人、法人或者其他组织捐赠的财产，以从事公益事业为目的，按照本条例的规定成立的非营利性法人”。基金会的公益性质非常明确，照此规定，内地文化艺术基金会投资艺术品的路子是行不通的。
　　艺术投资基金的运行对艺术品鉴定、价格评估、艺术品保险等市场配套服务的要求也很高，对此，市场人士不得不承认目前内地艺术市场还不太成熟。北京匡时国际拍卖有限公司总经理董国强认为，首先就是谁来担当基金管理和运作者的问题？海外艺术基金更多的是银行、保险公司和大企业财团介入其中，组成专家顾问团来运作基金，需要拍卖公司、行家和文博专家三方密切结合。现在内地的拍卖公司和行家结合比较紧密，但是博物馆专家和前两者之间还没有找到更好的结合点。基金需要权威机构来监督管理，但现在专家、权威却缺乏公信力。
　　艺术品难以估价、市场不透明、以及赝品风险、保存运输风险等，让多数接受采访的金融界人士对艺术投资基金持保留态度。而在各地举办的拍卖会上，银行高管投资艺术品的却比比皆是，一些证券从业人员也纷纷跻身其中。在卢杰看来，冲到艺术品市场第一线去购买，这种行为本身就说明了内地金融界对艺术品投资的认识非常表面化。艺术投资基金还需要金融界、艺术界再作更广泛的接触。董国强认为，内地艺术投资基金的启动，需要对银行、保险公司、企业给予投资政策上的支持，才能让艺术市场对他们产生真正的吸引力。
　　内地艺术品投资市场上的私募基金目前规模还不大，但是当这种基金发展到了一定程度，形成了市场，就应该有相关市场监管部门的管理。北京大学光华管理学院金融系副教授王志诚认为，可能要先由证监会或者银监会来代管，随着市场的发展再逐渐分化出去。对于这个基金管理权威机构的组成，艺术市场人士强调应该包括各方面的人，不光有研究文物艺术品的博物馆专家，还应该有拍卖专家和民间的市场行家。

　　从去年秋拍开始，艺术品市场上掀起了一股“红色风暴”，在今年春拍中，“红色题材”依然势头不减，中国嘉德、北京翰海、中贸圣佳等拍卖公司都推出了相关的油画、国画等拍品。其中，油画无疑是目前“红色题材”中最为热门的品种，这不仅是因为油画市场在目前艺术品市场中不断上升，同时，专家认为，“红色题材”油画在表现技法以及绘画风格上，也是当今的画家难以模仿的，这些都使得藏家对于“红色题材”油画表现出了异常的热情。从传统意义上来说，“红色题材”是指1949年至1976年间描绘革命领袖和英雄题材的作品，但从近年来的拍卖市场来看，这个定义也不完全准确，从书画到瓷器，从邮品到连环画，一些反映近期历史题材的艺术品，也被列入了“红色题材”的范畴。

　　在2005年艺术品拍卖市场上，“红色题材”油画中影响最大的，非中国嘉德上拍的《毛主席视察广东农村》莫属。这幅作品的创作者是我国著名油画家陈衍宁，创作时间在上世纪70年代初期，估价高达300万至400万元之巨，成交价则达到了1012万元；在北京中诚信拍卖会上，舒均欢的油画作品《毛主席和英雄模范在一起》，估价35万至55万元，成交价达到了233．2万元。但正是由于市场的火爆，赝品也开始混迹其中，藏家不得不寻找更多的目标。

　　与前两年的艺术品投资市场相比，国画市场明显处于稳固期，价格大幅拉升的情况已经有了很大的变化，但是其中一类作品却走出了独立行情，这就是“红色题材”国画作品。

　　在今年香港苏富比拍卖会上，程十发于1964年创作的彩墨国画《东方欲晓》，起拍价28万港元，一些买家曾估算成交价不超过100万港元，结果争抢中追加到120万元还没有停下来，很多买家只好收牌，最后，这幅7平尺的山水画以150万港元落槌，加上20％佣金，共计价值180万港元。

　　《东方欲晓》是程十发在1964年夏天创作的。当时国内政治运动逐渐高涨，流行“祖国山河一片红”，“没有共产党就没有新中国”，所以描写中共一大会址，是十分重大的政治题材。无独有偶，在2005年中鼎国际秋拍中，程十发的巨幅红色经典《红太阳》，尺幅有37平尺，十分难得，估价180万至220万元，成交价为253万元。此画作于1976年，当时正值毛泽东同志逝世不久，程十发怀着对毛泽东同志的热爱和崇敬，接受了一项政治任务，花了几个星期完成了巨幅《红太阳》的创作。

　　在瓷器中，也有“红色题材”，这就是“主席用瓷”。它是毛泽东主席专用瓷的别称，是轻工业部景德镇陶瓷工业科学研究所在1975年1月为毛泽东主席专门制作的生活用瓷，也称“7501”瓷。在1997年湖南长沙“主席用瓷”拍卖会上，10来件精品单面梅花碗拍出了178万元的天价；1998年“主席用瓷”被深圳一买家以1148万元的高价全部买走，这一数额超出此前80余件“主席用瓷”在北京拍卖会上拍出的864．76万元的佳绩，也大大超过了200万元的底价。在2005年6月上海拍卖行举行的春季艺术品拍卖会上，一件名为“梅花一品锅”的“主席用瓷”以27．5万元的高价成交。

　　除了油画、国画和瓷器之外，在其他的收藏投资领域也有“红色题材”。特别是在邮票、连环画等领域，这些品种更多。但是值得注意的是，由于目前一些投资者对于“红色题材”的误解，往往过多关注“文革”时期的收藏品，造成了一段时间以来，这类藏品一度被市场追捧，价格大幅上扬，大大超出了其价值，导致了风险的加大。

　　在邮票投资领域，“全国山河一片红”（以下简称“一片红”）邮票无疑是大家最为关注的“红色题材”品种，但只要仔细比较一下历年来“一片红”的拍卖成交记录，我们不难看出，投资“一片红”并不是一个只赚不赔的买卖。早在1977年，北京就曾以150元成交过一枚“一片红”、1987年又以800元成交，到了1993年，成交价已经到了3万元，在1997年初的北京艺术品拍卖会上，拍卖成交价高达17万元一枚，比1996年上海拍卖会成交价高出7万元。但在上海拍卖行2002年秋季邮品拍卖会上，全国山河一片红（带底边纸）成交价只有14．3万元。除了单枚邮票之外，双连以及四方连的成交价也并不是只升不降。

　　类似邮票这种现象，在其他收藏领域也比比皆是。对于投资者来说，在关注“红色题材”收藏品的同时，切不可盲目追求一个时期的藏品，或紧追市场热点，而是应该从品质入手，精心挑选，只有这样才能找到具有投资潜力的藏品。

　　这是一个令“艺民”们坐立不安的春天，从去年秋季拍卖以来，“泡沫”、“崩盘”的迷雾便一直笼罩在中国艺术市场上空，而今年几大拍卖公司将春季拍卖时间向后延迟，更增加了“艺民”们的不安。随着各重要拍卖公司纷纷落槌，2006年春季拍卖结束。从包括香港佳士得、香港苏富比和中国嘉德在内的几个主要拍卖公司的统计结果看，本季拍卖总成交额接近40亿人民币，平均成交率70%。被视为市场风向标的中国嘉德以总成交额5.36亿落槌，与去年秋季拍卖的6.97亿相比，降幅较明显。

　　精品价格攀升

　　本拍卖季的一个显著特征是成交率下降，但高价纪录被不断刷新。上海崇源国际以85,330,000元人民币拍出一件清晚期红木雕花镶嵌缂丝绢绘屏风，中国嘉德以52,800,000元人民币拍出清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶。绘画方面，常玉的《花中君子》在香港苏富比以29,807,200元人民币成交，朱德群的《红雨村白云舍》在香港佳士得以27,432,800元人民币成交。

　　成交率下降和单品价格纪录产生，一方面表明市场资金仍旧充足，投资者热情依旧；另一方面也说明投资市场趋于理性，投资者已经从盲目的垄断式购买和跟风炒作方式，转向购买各门类中的精品。过去两年，艺术市场一路火爆，大批投资者进入艺术市场，其中很多人缺少对艺术投资的理性认知，见到拍品就举牌，追高竞购。一些人则趁机炒作，包装和哄抬所谓知名艺术家作品，加上买家缺少收藏知识，盲目购买名家应酬作品，市场上出现一大批价格和价值严重背离的艺术家和作品。今年春季拍卖，买家开始谨慎选择目标，名家精品成为市场关注对象，那些艺术价值低、价格高的作品则无人问津。

　　投资方向调整

　　2004到2005年间，近现代书画一直是市场热捧对象，上拍作品数量众多，买家活跃，其中炒作自然也非常热闹。随着买家的逐渐成熟，近现代书画开始出现萎缩迹象，中国嘉德2005年秋拍近现代书画专场的总成交额2.6亿元人民，2006年春拍总成交额仅有1.1亿元人民币，成交率下跌20%，单品价格平均下跌40%，这对于去年买入近现代书画的投资者来说，无疑是一个重大打击。投资者不忍低价割肉，造成送拍量、作品质量和保留价格都不够好，这也是近现代书画成交率普遍下跌的原因之一。

　　与近现代书画形成鲜明反差的是油画市场，特别是当代油画受到买家青睐。苏富比3月31日举办的纽约拍卖专场，总成交额达到了1323万美元，其中张晓刚单幅油画作品《同志》最终以97.92万美元成交；王广义、方力钧、岳敏君、曾梵志、杨少斌等人的作品也全面涨价。这无疑大大刺激了国内当代油画市场，投资者纷纷看好当代艺术市场前景，一部分人已经开始调整自己手中的藏品，将其他门类藏品出手并转向投资当代作品，造成其他板块遭受冷遇，成交下滑。

　　低价作品受欢迎

　　当代艺术品成为市场新宠，其价格在过去3年内已经上涨4至10倍，而且由于国内外中国当代艺术品价格差距仍旧很大，加上国内艺术投资资金不断入市，当代艺术品还有很大的上涨空间。由于当前艺术市场入市资金量大，已经成名的当代艺术家作品供应量相对较小，导致市场精品价格居高难下。有眼光的投资者开始着意寻找高成长性的艺术家和作品，使一些价位相对较低的作品受到关注。

　　今年的春拍算是让“艺民”们悬着的心放了下来，高价纪录不断被刷新和当代艺术市场活跃，说明市场依旧“升”机勃勃。而本拍卖季表现出的理性购买和投资方向调整，说明艺术市场在启动期的躁动之后，已经开始进入稳定发展期。

　　2006年春拍已经过半，面对市场上不绝于耳的“调整论”、“蓄势论”之争，人们不禁要问：艺术品投资，路在何方？

　　要解答这样的问题，首先有必要回顾一下往年的艺术品市场。2005年春拍，几乎所有拍卖公司都大幅度的增加拍卖专场和拍品数量，而买家更是人气鼎沸，处处都是座无虚席争相举牌的场面。艺术品拍卖市场经过2003年至2005年的高速成长，几乎各大画派的作品，无分优劣其价格都有了大幅的飙升，但是这样鸡犬升天式的井喷行情注定不会持续太久，取而代之的就是2006年进入市场整合阶段。

　　在今年春拍之中，表面上各大拍卖公司都在拍品的投放上缩减不少，并且成交似乎也没有了往年的火爆场面，许多拍品都在底价附近成交。但是仔细分析却不难发现，那些调整的、滞涨的多是一些水平一般、概念模糊的作品，而那些开门的名家精品力作，符合“真、精、稀”原则的作品，依然是市场中最抢眼的亮点。比如在近期刚结束的中国嘉德春拍上，乾隆粉彩开光八仙过海盘口瓶，380万的起拍价，经过几十轮的竞拍，最后的成交价高达5280万元的天价。徐悲鸿的《双鹤图》，估价80万，成交价高达280万。这样的例子不胜枚举。

　　那么，未来的艺术品投资应该向哪个方向发展呢？笔者认为还是应该关注以下三个方面：

　　当代艺术与当代油画

　　中国的当代艺术品中凸现了东西方思想与艺术语言在艺术中的融合。当代艺术的时代特性决定了他的审美与受众更加接近，主题丰富多彩，创作上多因素结合，思想也更开放，且有一定的数量可供交易，满足了收藏与投资的基础要求，也取得了较多受众的欣赏与反馈。

　　所以当代艺术成为投资收藏热点，并不是偶然的。实际上是眼光和胆识的集中体现。虽然现在有少数当代艺术家的作品价格有了飞跃式的上涨，但是还有更多好的作品正处低位有待发掘。

　　当代油画在中国一向地位尴尬，其市场价值直到2004年市场上才被正确认识，随着收藏与投资理念的渐趋成熟。去年伊始，油画艺术品市场出现火热之势，受到业界的高度关注。作为一个世界性的画种，油画的价值潜力将会在理性投资的基础上得到进一步彰显。而现在除了少数写实派画家的作品屡创新高之外，大多数处于二三线画家的作品目前还是待发掘的潜力股，其中蕴涵着较大的上升空间，值得重点关注。

　　近现代大师精品

　　大师精品是近现代书画市场中的永恒主题。历年来，无论行情冷暖，无论市场潮起潮落，精品总是能够耐得住时间的考验。尤其是艺术品拍卖市场经过十多年的发展，近代书画一直成为市场中的主角，是收藏家的收藏对象，更是投资者的追捧目标，这一点已经获得了市场的高度认同。

　　在今年春拍中，无论是中国嘉德还是北京华辰还是荣宝拍卖，都无不感受到在市场调整时期走“精品路线”带来的丰厚回报。例如华辰春拍中，八大山人的《山水》立轴，是其作品中少有的精细之作，成交价高达1540万,不但打破了八大山人作品的成交纪录，并且也成为今年以来书画部分的拍卖最高成交价。经过2003年至2005年的上涨，新的买家与资金仍然直奔大师精品，近现代书画仍然以大师精品为焦点，价格继续走高，平庸和应酬之作则面临价格调整。买家在竞价过程中果敢而执着，对大师精品的信心胜于对市场的变化，重视价值，忽略价格，整体反映出市场仍然处于活跃的发展阶段。

　　瓷杂中的大品种

　　除了书画作品之外，瓷器杂项中如古籍善本、邮品钱币、铜镜等大品种这些年不显山不露水地也在稳健攀升，并且越来越受人关注。以铜镜为例，铜镜收藏在中国已经有数百上千年历史。随着流通市场的放开，尤其是在2004年中国嘉德首开铜镜专场拍卖以来，铜镜作为一个新的投资领域引起了各方藏家的关注，人们对其投入了前所未有的热情。

　　在今年春拍中就又先后有上海拍卖行、上海正德拍卖先后增开铜镜拍卖专场。铜镜相比其他门类的古玩艺术品，具有许多不可比拟的优势。其一，从历史上看，铜镜从最早的齐家文化一直到清代中期，历史延绵数千年而不断，在考古学研究中具有重要的价值。其二，作为精美的工艺品，铜镜铸造精良、形态美观、图案华丽、铭文丰富，是我国古代文化艺术遗产中的珍品，具有很高的艺术价值和科学、人文价值。其三，从数量与价格上来看，其价格普遍较低，更容易为广大中小投资者所青睐。今天的冷门很可能就是将来的热门，估计一两年时间这些藏品现在的成交价就成了价格底线，有望形成行情稳步上冲的坚实基础。

　　而现在一些收藏家收藏的精品也必然会成为人们追捧的新的焦点，今年春拍嘉德铜镜专场的同类拍品成交价已经普遍比2004年、2005年初的价格上升一倍以上。其升值空间还是十分广阔。而邮品中的古典邮票现在早已经走出了1997年的阴影，呈现出稳健攀升的势头，随着被称之为风向标的猴票攀升到2000元/枚，其上升空间已经完全打开，更适合中等资金投资者重点关注。

      日前,在上海陶瓷博览中心的一次紫砂壶展拍中,一把从宝岛台湾回流、由吕尧臣大师手制的紫砂壶以10万元成交。业内人士表示，目前紫砂壶投资收藏群体正逐渐扩大，拍卖行情重又逐渐升温。

　　紫砂壶是我国独有的鉴赏兼顾实用的传统茶具，也是历朝文人墨客的赏玩之物。紫砂壶本起源于宋代，到明代异军突起，数十年间即达到狂热的程度。清朝康乾盛世紫砂壶的制作、鉴赏与收藏达到了顶峰。由明至今，紫砂壶吸引了许多收藏家,有的甚至倾其家财而搜集珍品。

　　上世纪80年代起,来自祖国宝岛台湾的收藏家逢低在大陆大量收购紫砂壶,造成紫砂壶价格大幅上涨，以后紫砂壶价格又大幅下调。前几年，紫砂壶的市场价格一度只有上世纪八九十年代高价位时的30%至45%左右。上海陶瓷博览中心的专家介绍，随着国内收藏拍卖热的兴起，紫砂壶投资收藏群体正逐渐扩大，像本市的宝钢等企业甚至专门成立了紫砂壶收藏协会，因而紫砂壶拍卖价格又逐步走高。

　　专家提醒收藏者,紫砂壶的拍卖收藏一般可分为旧壶和新壶,旧壶如香港佳士得曾拍卖一件清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂壶，以147.7万港币成交,是目前紫砂壶拍卖成交价最高的。当然，由于旧壶价格昂贵，常有作伪者将新仿壶用白蜡或者鞋油打磨,做上所谓“包浆”冒充旧壶。据报道,有人在深圳花了1.8万元买一把落款是清代名家“陈鸣远”的紫砂壶，结果经鉴定,“这壶只值500多元，压根不是陈鸣远的壶。”因此，专家建议收藏者,尤其是初学收藏的爱好者,不妨收藏一些新壶,特别是一些现代工艺大师或他们的学生的精品,比如国内第一位获得硕士学位的陶艺名家葛军和他的学生王玉芳等人的作品。从事紫砂创作近20年的葛军是典型的“学院派”，他的贺岁壶、将军壶和金钱豹壶在业内一直受到好评，他的学生王玉芳创作的“丰收壶”也获得了第一届中国陶瓷艺术展方园杯金奖。

　　收藏新壶，不能只看现在的价格，还要看它2年后的价格，这样，通过“玩壶、赏壶和藏壶”，收藏者不仅能怡情养性，还可以得到可观的投资回报。

      不少刚刚开始关注艺术品投资的朋友最近连连感叹，国画行情错过了，油画已经涨得那么高了，现在可以投资的艺术品实在不多，大概又要被逼着进入股市了。

　　其实，艺术品投资以长远眼光看的话，永远也不算太高。但看目前的市场浮躁心理，只能选择尚处原始股阶段的艺术品进行投资，否则，市场一有风吹草动，心态就会变得极其恶劣。在资本博弈的过程中，只拥有小资金的普通人，永远处于信息不对称的不利地位。与其这样被动，不如同大资金作耐心游戏，提前介入，耐心捂筹，即使不涨。放在家里欣赏也不错。

　　最近，艺术品市场火爆，中国古代瓷器更是在国际市场上执牛耳，但当代瓷器却根本没有进入市场。目前，作为古代瓷器和当代瓷器的嫁接点，民国瓷器已经获得了发掘，“珠山八友”在市场上成为一个品牌关键词，价格也是一路高涨。

　　另外，大量景德镇优秀艺人走上个人发展的道路。改革开放以来，国家级和省级的工艺美术大师、陶瓷艺术大师的评定，各种陶艺大奖赛的举办，给景德镇陶瓷注入了新鲜的活力，也给市场留出了充分的心理依据。

　　介入当代瓷器，首先看风向标，具体而言有这样几档。一是“珠山八友”的民国瓷。当年，一批来自外地的画师进入景德镇，他们的画艺同景德镇瓷器的结合，将景瓷从单纯的器形色彩之外，增加了画工的标杆。几十年的熏陶使瓷器画面成为了景瓷的最大标杆。民国瓷除了“珠山八友”，还有大量的浅绛彩作品，但市场上名家与无名画家的价位相差甚大，而且假货也不少。

　　“珠山八友”的后代们继承了父辈精湛的技艺，并且在新中国成立后将当代景瓷发扬光大。现在的景德镇大师们，都来自建国后的景德镇各大工厂企业和陶瓷研究所等单位。他们的作品经过十几年的市场培育，很多已经达到了6位数，但作为当代景瓷的“领涨股”，未来还会继续跑在整体水平的前列。

　　另一个风向标是当代景瓷新人，他们中有一些颇有潜力的未来明星。但要发掘新人，是件有难度的事情，这方面应该认可景德镇艺术陶瓷经销商的工作。他们往往是以前的藏家，眼光独到，市场嗅觉灵敏，经他们发掘和包装的景瓷新人，往往在短时间内脱颖而出，创造巨大的市场效应。从价位而言，民国瓷真货不多，不但价格昂贵，且收集起来困难。当代大师作品价位普遍不低，且供不应求，在合适价位下手也并不容易。当代新人要找风格独特的，放在瓷器堆里面一眼就能认出的，能在大奖赛中获过奖当然最好，价位不要上万。这样的作品，放在家里有装饰效果，未来一旦升值，可以通过经销商售出。

      随着古代和近代瓷器拍卖行情的不断升温，一些别具慧眼的收藏者把眼光投向了当代优秀的陶瓷艺术师的作品。近日，一个名为“当代瓷艺”的精品迎春展拍将在本市南京东路上海陶瓷博览中心举行，为收藏爱好者收藏国家级陶瓷艺术大师的作品提供了一个良机。